文／古碧玲 【自立晚報】1988年10月
相信看過侯俊明畫作的人，很少會淡忘它們，不管是讚嘆，或是排斥。截至目前為止，侯俊明其人其畫所引起的爭議，恐怕不是任何甫從學院踏出的新鮮人所能相較的，即使連在畫壇創作多時的老鳥也得自嘆弗如。
從八歲開始的畫作，侯俊明都一一保存，整個發展過程，侯俊明都在「循規蹈矩」的軌跡中行走，看他由童稚的畫作，到突破繪畫的平面框架，以任何可利用的素材，配合語文的敍述，實令人驚嘆。這名綽號「猴子」的少年，曾經那麼專注地投入素描、寫生、油畫，也曾經瘋狂地仿效梵谷，畫出熾焰般張牙舞爪的畫作，直到一次因胃出血住院後，打破了注重外在形式的限制，破繭而出的他，彷彿走入一個奇幻世界，創作的靈思無法遏止地湧出。
去年，侯俊明在藝術學院的畢業展中，裝置了一個空間，他命之為「工地秀」，各式各樣的「性事」無所遁逃地跳脫出來，許多觀眾無法面對如此直接的描繪，斥之為「性幻想狂」，有人甚至寫道：「真想看看你的人，是否也像你畫的？」也有人寫著：「污穢下流！」還有人說：「看不下去了，我想出去吐，我很喜歡你的畫，但我真的很想吐。」當然，也有少數能接納者，給予肯定，例如：「太好了，你畫出我一直想畫的東西，再努力！」
事實上，撇開「性事旦旦」的創作內容，侯俊明只是把取材自外界回歸到自我，因為當他受困於胃出血，只能窩居病牀時，他再也不能出外寫生，而他開始擔心生命會從糞便中的血塊消失，於是，他終日焦慮地審視「蹲踞」的結果，注視著排泄物由黑色、暗紅色、紅褐色、黑綠乃至於黃綠而土黃，由色澤的變化裡擇尋內在的生命狀況。這段時期、他將觀察自身生命繪成小小的手稿，開始把排糞和創作合一，他感覺到這種轉變的「荒謬性」，但也出奇的自由，開始玩將起來。
入伍後，軍隊的單調生活，促使「猴子」更加天馬行空地幻想，彷若小精靈引著他找出內心裡那個「小女人」；自此，「小女人」開始無所不在地伴著他，他試圖把空間裝置成曾和「小女人」生活過的痕跡，而真實生活中的「小女人」也不斷地給予他肯定。
不知道「猴子」以「性」為創作內容的階段會到何時才停止，但是這個既自戀又神經質的少年，如果真能坦然面對一切「荒謬」，無疑地，將是一個令人無法忽視的藝術工作者，縱使是戲謔的作品，也不容輕看。